翻译：

 

    要保留作家特有的气质

 

    在中外翻译历史上，翻译标准可谓百花齐放，从严复的“信、达、雅”，到鲁迅的“音美、意美、行美”，翻译是应在保存原作者特有行文气质之上做的工作。在法国，莫言作品的译者为诺埃尔和莉莉娅•杜特莱夫妇等；在日本，吉田富夫、藤井省三首当其冲；在美国，葛浩文首屈一指；而作为瑞典代表的陈安娜，也早已被中国人熟知。

 

    纵观莫言的作品，有几个关键词“民间”、“乡土”、“历史”、“现实”在文章中随处可见。这些词语彰显了莫言的风格，在翻译时被保留了下来。

 

    德国汉学家顾彬认为，莫言作品的翻译者，美国圣母大学的葛浩文教授，采用一种非常巧妙的方式翻成英文。他不是逐字、逐句、逐段翻译，他翻译的是一个整体。他把一切都整理好，然后翻成英文。也因为如此，这些中国作家的作品被从英文翻译成德文，而不是从中文翻译成德文。

 

    谈到翻译问题时，陈安娜说，在中国当代小说家中，作品被译介到国外数量最多的人就是莫言。目前，他的大部分长篇都被翻译成外文，版本之多高达46种。其中《红高粱家族》就有16种译本。不仅数量最多，莫言作品的翻译质量也是最精准的，最大限度地保存了莫言的风格。

 

    翻译：

 

    需跨语言文化双重障碍

 

    翻译不仅要求译者具备较高的文学功底、扎实的外语能力，更需要跨越语言文字与文化的双重沟壑。鹤出版社总裁古斯塔夫松认为，中国文学走向世界有两个瓶颈需要解决：一是英语文学读物左右欧美文学市场，二是缺乏高水平的译者。对瑞典来说，每年被翻译的外国文学作品大多是从英语翻译过来的，译自中文的作品较少。高水平的译者，需要扎实的文字功底、敏感的文化触觉，甚至要与作者和作品的情感联系，才能翻越文字与文化差异的双重沟壑，把作品的原貌和灵性完全呈现。

 

    陈安娜在被问到，从汉语译成瑞典语，最大的挑战是什么时，这样回答道，不仅莫言的作品，好像多数中国文学作品，遇到的最大困难就是怎样把作家自己的声音找出来，然后翻译出来。许多人以为翻译最大的困难就是要懂中文，事实上要将每个字翻译出来并不难，难的是你要找出作家自己的声音。在作品中莫言的强项就是他的故事，故事易懂，但故事的气氛，要让瑞典读者有同样的感觉，这并非易事。而故事的气氛就是每一个想要从事中国文学翻译的译者，所必须要逾越的文化障碍。

 

    翻译：

 

    中国文学要走的路还很长

 

    莫言的成功，为中国文学作品更好地走出去，提供了一个很好的典范，但包括中国文学在内的整个亚洲文学的翻译现状都不容乐观。著名汉学家马悦然给出了一组数据：2005年到2007年，译成瑞典文出版的英语文学作品占74%，位列第二的法语作品是3.6%，德文大概在2%，而来自亚洲和非洲的作品数量，加起来还不到总数的1%。这不是瑞典所独有的现象，欧洲整个的情况大同小异。

 

     莫言作品中令人惊叹的想象力、喷薄的生命冲动和大开大合的叙事风格,不论时光如何流逝，这些记忆会被封存，将被后人们一再提起，并成为不同人群感知中国的读本。国外由于中国作家获得诺贝尔文学奖，而引发了一股学习中文的热潮。中国文学的翻译出版已成为中国文化走出去的一个重要组成部分，莫言作品被翻译成多种版本，又一次成功地证明了中国语言的独特魅力。正如莫言所说的那样，世界需要通过文学观察中国，中国也需要通过文字来展示自己的真实形象。